Pangkalahatang-ideya ng Piano Chords

Ang anumang melody ay may harmonic na batayan, na maaaring palaging kinakatawan bilang isang pagkakasunud-sunod ng ilang mga chord. Magiging kapaki-pakinabang ang mga nagsisimulang pianist na matutunan kung paano binuo ang mga chord sa keyboard ng instrumento, kung anong mga uri ng chord ang mayroon, at kung ano rin ang mga panuntunan para sa pag-unlad ng chord sa loob ng isang key (kung paano pinagsama ang mga ito sa isa't isa). Ang lahat ng ito ay inilarawan sa artikulo gamit ang halimbawa ng simple at pinaka-karaniwang harmonic constructions.

Ang chord sa teorya ng musika ay isang katinig na binubuo ng hindi bababa sa tatlong magkakaibang mga nota, na binuo o maaaring ilagay sa ikatlong bahagi. Sa kasong ito, ito ay ganap na hindi mahalaga kung ano ang kanilang taas. Halimbawa, Ang C major chord ay ang sabay-sabay na tunog ng mga nota na "C", "E" at "G", na tumutukoy sa una at anumang iba pang octaves.

Ang mga tunog na malayo sa pitch mula sa tonic na "to" ay maaaring theoretically isaayos sa thirds mula dito: "mi" ay ilalagay sa thirds mula sa "to", at "salt" - sa thirds mula sa "mi". Ang mga sumusunod na larawan ng chord ay naglalarawan ng panuntunang ito.

Ang parehong figure ay nagpapakita rin ng isang halimbawa ng isang chord kung saan mayroong 6 na tala, ngunit sa katunayan, na nakolekta ang mga ito sa isang tonic na istraktura (sa ikatlo), makikita mo na ang tatlo sa kanila ay mga duplicate ng mga tunog na "C", " E" at "G" iba pang mga octaves.

Kasabay nito, madalas na ipinahayag na ang isa pang polyphony, na binubuo ng tatlo o higit pang mga tunog, ay hindi matatawag na chord - mayroong isang halimbawa nito sa figure sa ibaba: ang katinig ng apat na nota ay naglalaman ng 2 tunog na "do" at 2 tunog na "mi", na, bilang resulta nito, hindi isang chord, ngunit isang dalawang-tunog.

Ang simpleng three-note piano chords ay madaling gawin... Ang mga susi ng instrumento ay matatagpuan sa isang hilera, samakatuwid, upang i-play ang anumang tonic triad, ito ay sapat na sa tatlong daliri (una, pangatlo at ikalimang) ng anumang kamay upang pindutin ang mga ito sa pamamagitan ng isa (parehong puti at itim).

Bago isaalang-alang ang iba't ibang uri ng mga chord, depende sa bilang ng mga tunog sa kanila, dapat mong maunawaan kung paano binibilang ang mga hakbang sa pangunahing sukat. Ang huli ay binubuo ng pitong tunog: do-re-mi-fa-sol-la-si... Sa staff, ganito ang hitsura:

Ang mga tala na ito ay bumubuo ng isang oktaba (sa kasong ito, ang una). Kung magpapatuloy ka sa pag-record, magsisimula ang pangalawa, at pagkatapos ay ang ikatlo at ikaapat na oktaba, kung saan ang mga tunog ay may eksaktong parehong mga pangalan sa kaukulang pagkakasunud-sunod. Ngunit kahit hanggang sa unang oktaba ay may mga tunog, tanging ang mga ito ay may mas mababang pitch.

Isasaalang-alang natin ngayon ang mga tunog ng unang oktaba, simula sa "C" na tala. Ang tala na "C" para sa ipinakitang sukat (scale) ay isang tonic na tunog - ang batayan (suporta) ng seryeng ito ng mga tunog. Ito ay itinuturing sa elementarya na teorya ng musika bilang ang unang yugto ng iskala.

Ang mga ito ay nakikilala sa pamamagitan ng menor de edad at malalaking kaliskis. Sa kasong ito, nakikitungo tayo sa isang malaking sukat.

Ang natitirang sukat ay ipinapakita sa sumusunod na larawan.

Sa madaling salita, ang bawat tunog sa iskala ay may sariling ordinal na numero (hakbang), na tinutukoy sa teorya ng musika ng kaukulang Roman numeral mula I hanggang VIII (ang oktaba ay dapat magtapos sa unang hakbang ng susunod na oktaba sa taas, kaya ang tunog na ito ay madalas na tinutukoy, sa kaibahan sa unang hakbang ng nakaraang oktaba, na may bilang na VIII).

Ang pagpapatuloy ng paksa ng mga chord, dapat tandaan na chord accords ay nakuha mula sa paggamit ng mga tunog na nasa anumang sukat sa pagitan ng isang third mula sa bawat isa, kung magsisimula ka sa isang tonic na tunog... Ang pangatlo mula sa tonic ay ang ikatlong antas, ang pangatlo kung saan, sa turn, ay ang ikalimang antas, pagkatapos ay ang ikapitong at kahit na mas mataas na antas ay maaaring naroroon sa chord. Sa teorya ng musika, kapag sinusuri ang pinalawig (dalawang-oktaba, halimbawa) mga harmonic na konstruksyon, ang mga pagtatalaga ng mga hakbang na nauugnay sa paunang oktaba ay ginagamit upang hindi malito sa mga tunog ng isang oktaba (IX, XI, XIII).

Ito ang pinakasimpleng major o minor consonance ng tatlong pangunahing tunog ng tonality: prima (I degree), thirds (III degree) at fifth (V degree of the scale). Tatawagin ko pa itong "tonic". Narito ang ilang halimbawa ng naturang mga chord sa major at minor:

Hindi mahirap dalhin ang mga ito sa piano - sapat na ang tatlong daliri ng alinman sa mga kamay ng musikero, kung, siyempre, ang mga tunog ay matatagpuan sa pangunahing anyo (sa ikatlo). Sa sumusunod na halimbawa, kung saan ang mga triad ay ipinakita sa isang pinalawak na anyo, kabilang ang mga karagdagang tala mula sa iba pang mga octaves, ang mga daliri ng isang kamay ay hindi magiging sapat.

Sa pagkakatugma na ito, bilang karagdagan sa mga tunog ng pangunahing triad, na tumutukoy sa tonality at mode ng chord sa kabuuan, ang ika-apat na tunog ay ang ikapitong (VII na antas ng sukat). Sa kasong ito, ang harmonic construction ay tinatawag na ikapitong chord. Depende sa mga tampok na modal ng konstruksiyon, pati na rin sa mga agwat sa pagitan ng mga ikatlo sa chord mula I hanggang VII degrees, mayroong ilang mga uri ng ikapitong chord:

• malaking major;
• malaking menor de edad;
• Maliit malaki;
• menor de edad;
• nabawasan;
• semi-bawas;
• pinalaki.

Nasa ibaba ang isang talahanayan ng mga uri ng ikapitong chord na ito. Ang impormasyon sa loob nito ay mauunawaan kahit para sa isang baguhan pagkatapos basahin ang karagdagang mga seksyon ng artikulo.

Kapag ang isa pang ikatlo ay idinagdag sa ikapitong chord - ang IX degree (wala) - hindi chord ay nakuha. Binubuo ang mga ito, samakatuwid, ng 5 tunog na may pagitan sa bawat isa sa ikatlong distansya, simula sa tonic.

Ang mga konstruksyon na ito ay maaari ding magkaroon ng iba't ibang mga puwang sa pagitan ng lahat ng kanilang ikatlo, ikalima, ikapito at wala, na nakakaapekto sa kanilang mga functional na tampok, ang pangunahing kung saan, sa anumang kaso, ay ang modal affiliation (major o minor).

Para sa mga nagsisimula, ito ay sapat na upang harapin ang mga triad - kapwa sa pangunahing anyo (sa ikatlo) at sa mga inversion. Upang gawing mas madaling gamitin ang mga uri ng chord sa mga key, mas mainam na katawanin ang mga ito sa alphanumeric notation. Ito ay batay sa internasyonal na pamantayan para sa notasyon ng mga musikal na tunog na may mga titik ng alpabetong Latin:

• sulat A nagsasaad ng tunog na "la";
• B - "si";
• C - "noon";
• D - "muling";
• E - "mi";
• F - "fa";
• G - "asin".

Ang mga chord ay ipinahiwatig ng mga titik na tumutugma sa mga tonic na tunog... Kung pinag-uusapan natin ang tungkol sa mga pangunahing triad, kung gayon ang mga ito ay ipinahiwatig lamang ng isang malaking titik, halimbawa, C major - C, E major - E, at iba pa. Ang mga maliliit na triad ay dinagdagan ng isang maliit na titik "m»: Sa C minor - Cm, sa E minor - Em.

Bilang karagdagan, kapag gumagawa ng mga triad, kailangan mong malaman ang mga distansya ng pagitan sa pagitan ng mga tala ng pangunahing sukat:

Makakatulong ito sa mga nagsisimulang musikero na maunawaan ang marami sa mga isyu ng chord formations sa mga key at ang kanilang mga kumbinasyon sa isa't isa.

Tingnan natin kung paano bumuo ng major at minor triad sa iba't ibang key.

Una sa lahat, kailangan mong maunawaan na ang anumang pangunahing triad ay binubuo ng dalawang katlo. Halimbawa, ang isang C major construction ay pinakaangkop. Sa mga tala, ganito ang hitsura:

Ang unang pangatlo (tandaan "C" - tala "E") ay naglalaman ng pagitan ng isang malaking segundo (2 tono), at ang pangalawang pangatlo ("mi" - "G") - isang maliit na segundo (1.5 tono). Ito ang panuntunan (formula) para sa pagbuo ng isang major chord mula sa anumang tonic na tunog.

Ipagpatuloy natin ang pagbuo ng D major harmony. Ang tonic ay "re", kung saan, sa layo na 2 tono (ang unang ikatlong bahagi ng chord), ang tunog na "F-sharp" ay may pagitan:

• mula sa "re" hanggang "mi" 1 tono;
• mula sa "E" hanggang sa "F-sharp" 1 tono (dahil sa purong "F" - 1/2 tone, kaya kailangan mong itaas ito ng isang semitone, iyon ay, sa "F-sharp").

Ang pangalawang pangatlo ay naglalaman lamang ng 1.5 tono:

• mula sa tala na "F-sharp" hanggang "G" - 1/2 tone;
• mula sa "asin" hanggang "la" - 1 tono.

Ang pagtaas ng unang ikatlong ay kinakailangan din sa E, A at B chords.

Sa F at G chords, nananatiling malinis ang lahat ng tunog, nang walang pagbabago.

Ang menor de edad na pormula para sa pagbuo ng mga pangunahing triad ay naiiba mula sa mayor na dito, sa kabaligtaran, ang unang ikatlo ay may distansya na maliit na segundo (1.5 tono), at ang pangalawa ay may malaking segundo (2 tono).

Kunin natin ang isang A minor (Am) chord bilang isang halimbawa.

Mula sa tala na "A" hanggang sa tala na "B" - 1 tono, at mula sa huli hanggang sa tala na "C" - 1/2 tono. Ang unang pangatlo ay naglalaman ng 1.5 tono, na kinakailangan ayon sa menor de edad na formula. Ang pangalawang pangatlo (sa pagitan ng "do" at "mi") ay binubuo ng dalawang tono:

• mula sa "hanggang" hanggang "muling" - 1 tono;
• mula sa "re" hanggang "mi" - 1 tono.

Ito ay nagdaragdag ng hanggang sa pagitan ng 2 tono.

Batay sa panuntunang ito, ang lahat ng menor de edad na triad mula sa anumang tunog ay binuo at pinapatugtog. Bilang karagdagan sa Am, ang mga purong tunog ay may mga sumusunod na maliliit na istruktura ng diatonic scale:

• D menor de edad (Dm);
• sa E minor (Em).

Ang iba pang 4 na triad mula sa mga purong tonic na tunog (Cm, Fm, Gm at Bm) ay may alinman sa pangatlo o ikalimang pagbabago ng nota (matalim, patag).

Dapat sabihin na ang mga chord ay maaaring gamitin sa musika hindi lamang sa pangunahing anyo, kung saan ang mga tunog ay nakaayos sa ikatlong bahagi, ngunit ang mas mababang tunog ay kinakailangang tonic. Kadalasan ang mga ito ay ginagamit sa bahagyang binagong mga anyo, kung saan ang mga mas mababang tunog ay maaaring alinman sa mga naroroon sa konstruksiyon (ikatlo, ikalima, ikapito, at iba pa). Ang mga uri ng chord na ito ay tinatawag na inversions.

Tingnan natin ang prinsipyo ng chord inversion gamit ang halimbawa ng triads. Ang modal affiliation ng istraktura ay hindi mahalaga dito.

Narito kung ano ang magiging hitsura ng dalawang inversion ng C major chord:

Ang una sa mga sanggunian sa itaas, kung saan ang tonic ay inilipat ng isang octave, ay tinatawag na ikaanim na chord sa musical harmony. (o ang unang inversion ng root chord). Ang ibabang tunog ay ang pangatlo. Ang distansya mula sa tunog na "mi" hanggang "sol" ay katumbas ng pagitan ng ikaanim, kung saan nagmula ang pangalan ng apela na ito (mayroong ikalimang).

Sa pangalawang inversion, kung saan mayroong ikalimang tunog sa ibaba, ito ay tinatawag na chord ng quartext.... Sa pagitan ng lower G note at ng tonic C, ang interval ay pang-apat, at ang kabuuang construction interval ay pang-anim na chord. Ang lahat ng ito nang magkasama ay nagbigay sa sirkulasyon ng isang kumplikadong pangalan - "quartext chord".

Ang mga pagbabaligtad ng mga pangunahing uri ng chord ay nagbibigay sa musikero ng higit na kalayaan sa pagkilos, pag-iba-ibahin ang saliw at linya ng bass, at mapadali ang paghahalo ng mga boses sa polyphony.

Para tumugtog ng accompaniment o mga piyesa ng piano, alamin kung paano gamitin nang tama ang mga pattern ng harmony. At para dito ay bahagyang palawakin namin ang kaalaman sa pagkakatugma ng musika na kailangan ng mga nagsisimula sa ngayon. Sa bagay na ito, isasaalang-alang lamang natin ang mga light chords at ang kanilang mga pagkakasunud-sunod. Iyon ay, upang maunawaan at ganap na makabisado ang mga prinsipyo ng pagbuo ng mga harmonic consonance at ang kanilang mga pagkakasunud-sunod sa mga susi, paglalapat ng kaalaman na nakuha sa mga praktikal na pagsasanay, tanging mga triad at magaan na pangunahing ikapitong chord ang gagamitin - mga harmonic na konstruksyon na nagpapatalas sa paghantong ng komposisyon.

Sa mga musikal na gawa (dula, kanta), ang mga chord ay nilalaro sa isang tiyak na pagkakasunud-sunod batay sa susi kung saan sila isinulat ng kompositor. Totoo, ang susi ay maaaring baguhin upang umangkop sa mang-aawit o para sa kaginhawaan ng paglalaro, ngunit sa anumang kaso, ang ibinigay na pagkakasunud-sunod ng chord sa bagong susi ay napanatili ayon sa mga patakaran para sa kanilang transposisyon.

Ang bawat susi ay may tatlong reference na hakbang para sa pagbuo ng musikal na komposisyon. Ang mga ito ay mga tunog na matatagpuan sa I, IV at V scale na mga hakbang ng isang partikular na key. Nasa kanila na itinayo ang tinatawag na pangunahing chords ng fret.

Para sa kalinawan, mas mahusay na piliin ang sukat ng mga susi sa C major at A minor, sa pamamagitan ng mga halimbawa kung saan ipapakita namin ang mga pangunahing chord ng major at minor mode.

Makikita mo na ang mga pangunahing triad na binuo sa I, IV at V degree sa C major scale ay mga major. Ito ay totoo para sa lahat ng pangunahing key, hindi lamang C major.

Sa anumang minor key, lahat ng major chords ay minor.

Ang ilang higit pang mga patakaran para sa mga nagsisimula mula sa pagkakaisa tungkol sa pagkakasunud-sunod ng mga chord sa mga klasikal na musikal na gawa ng simpleng texture, romansa, maraming katutubong, bardic at mga kanta ng turista:

• kadalasan, ang mga naturang komposisyon ay nagsisimula at nagtatapos sa isang tonic chord (triad ng 1st degree);
• pagkatapos ng 1st degree triad, parehong subdominant (4th step triad) at dominant (5th degree chord) ang maaaring sumunod;
• ang subdominant ay maaaring sundan ng alinman sa isang nangingibabaw o isang tonic chord;
• pagkatapos ng nangingibabaw ay may mahigpit na resolusyon sa tonic.

Ibuod natin ang nakuhang datos sa isang talahanayan:

Lumalabas na sa C major key ang pangunahing chords ay:

• C (C major) - tonic triad (I);
• F (F major) - subdominant (IV);
• G (G major) - nangingibabaw (V).

Sa mga pangunahing susi, karamihan ay masaya, sayaw, solemne, komiks na mga komposisyong musikal ay nakasulat, dahil ang mga pangunahing harmonies ay nakakatulong sa gayong kalooban.

Kinakailangang i-play ang mga pangunahing chord sa isang major key gamit ang mga daliri ng iyong kaliwang kamay sa loob ng minor at unang octaves sa classical sequence: C-F-G-C.

Keyboard na nagpapakita ng kaliwang kamay na pagdaliri:

I-play ang parehong pagkakasunud-sunod tulad ng sa nakaraang ehersisyo, ngunit sa mga daliri lamang ng kanang kamay sa loob ng una at pangalawang octaves (isang octave na mas mataas.

Mga tala na nagpapakita ng pagfinger sa kanang kamay:

I-play ang chord progression ng Exercise 1 gamit ang iyong kaliwang kamay, ngunit gamitin ang inversion sa halip na ang pangunahing uri ng chord.

Sa A minor key, ang mga pangunahing triad ay:

• Am (sa Isang menor de edad) - tonic triad (I);
• Dm (D minor) - subdominant (IV);
• E (E major) - nangingibabaw (V).

Ang mga maliliit na susi ay naghahatid ng malungkot na himig sa mga tagapakinig... Ang magandang tunog ng mga menor de edad na chord ay kagustuhan din ng mga romantikong kalikasan, mapangarapin at magkasintahan.

Nagpe-play ka ng serye ng mga sustained chords sa A minor sa isang 4/4 na time signature, binabago ang chord mula basic patungo sa inversion para sa bawat kalahating sukat.

Narito ang pagkakasunod-sunod: Am-E-E7-Am-A7-Dm-G-C-A.

Ang mga pangunahing ikapitong chord na E7, A7 ay kinukuha sa mga triad, ngunit hindi nito pinapababa ang kanilang pag-andar.

At sa konklusyon - isang talahanayan ng mga pangunahing chord sa keyboard ng piano para sa mga nagsisimulang pianista: