Labanan ang "reggae" sa gitara

Kapag tumutugtog ng saliw sa gitara, maaari kang gumamit ng iba't ibang mga pattern ng kapansin-pansin, na angkop para sa isang partikular na time signature, na tumutugma sa isang tiyak na estilo ng melody o kanta, na lohikal na tumutugma sa ritmikong istraktura ng isang piraso ng musika, at depende rin sa antas ng pagtugtog ng gitarista. Ang tanyag na labanan ng reggae ay may maraming mga pagkakaiba-iba, at kahit na ang mga baguhang musikero ay maaaring matuto ng ilang mga simpleng pamamaraan ng saliw na ito.

Naging tanyag ang reggae guitar fighting noong dekada 70 ng huling siglo, at ang mga ugat nito ay nagmula sa mga pambansang ritmo ng Africa. Ang pangunahing tampok nito ay ang hindi pangkaraniwang mga accent para sa 4/4 na oras na lagda, na bumabagsak sa mahina na mga beats - ang pangalawa at ikaapat. Ang malakas na unang umbok at ang medyo malakas na pangatlo ay alinman sa muffled o naka-pause.

Salamat sa muffling, pagtambulin at pagbibigay-diin sa mababang beats, napaka-kagiliw-giliw na mga saliw ay nakuha, na ginagamit hindi lamang sa reggae na musika, kundi pati na rin sa iba pang mga modernong istilo. Dapat pansinin nang hiwalay na ang mga pagkakaiba-iba ng labanan na ito, maaaring sabihin ng isa, ay hindi mabilang. Ang pangunahing bagay na dapat na naroroon ay ang accentuation ng mahina na mga beats at ang muffling ng mga malalakas. Bilang karagdagan, ang mga chord na dapat tumunog ay tinutugtog nang matindi at malinaw, nang hindi naaantala ang kanilang mga tagal (staccato).

Upang simulan ang pag-aaral ng mga opsyon para sa reggae fighting, kailangan mo munang makabisado ang mga pangunahing pamamaraan ng pagtugtog ng saliw sa gitara, alamin ang mga chord, kabilang ang paggamit ng barre, at alamin kung paano mabilis na muling ayusin ang mga ito. At kailangan mo rin:

• marunong tumugtog ng mga chord na may variable stroke (PVPV at iba pa) sa ilalim ng bilang: "isa at, dalawa at, tatlo at, apat at" sa tulong ng isang pick o stroke ng hinlalaki, hintuturo o iba pang mga daliri ng kanang kamay;
• upang gawin ang mga diskarte ng muffling sounding string sa gilid ng palad at hinlalaki ng kanang kamay;
• matutong muffle ang mga tunog ng tinutugtog na mga chord na may barre sa pamamagitan ng pagpapahina sa pagpindot ng mga string;
• magsanay ng ilang mga diskarte sa pagtambulin.

Kabilang sa mga tulong sa pagtambulin para sa mga nagsisimula, ang mga sumusunod ay maaaring irekomenda:

• isang matalim na suntok na may hinlalaki sa mga string ng bass sa pamamagitan ng isang rotational na paggalaw ng kanang kamay - ginagaya ang double cymbals ng isang drum kit ("hi-hat");
• pagpindot sa mga string gamit ang gilid ng palad ng iyong kanang kamay kaagad pagkatapos i-play ang chord - nakakakuha ka ng isang malinaw na pag-click, na madalas na katulad ng tunog ng mga double cymbals;
• hampasin gamit ang gitna o singsing na daliri ng kanang kamay sa tuktok ng gitara sa lugar sa pagitan ng socket at saddle - ginagaya ang snare drum ng drummer ("snair").

Para sa isang gitarista na nagsisimula sa kanyang paglalakbay sa pagiging dalubhasa sa pagtugtog ng acoustic guitar, ang mga diskarteng ito ay magiging sapat upang magpatuloy sa pag-aaral ng katamtamang kahirapan sa mga opsyon sa pakikipaglaban sa reggae. Sa susunod na seksyon, may ilang mga pattern ng laban na ito na dapat mong harapin muna.

Upang masanay ang pamamaraan ng paglalaro ng reggae battle, dapat mong matutunan ang chord progression sa susi ng D minor. Ang mga chord na ito ay ipinapakita sa ibaba sa mga conditional diagram, na kadalasang ginagamit upang tukuyin ang mga chord ng gitara sa literatura na pang-edukasyon at kanta:

Ang lahat ng chord ay gumagamit ng barre technique, na nangangahulugan na ang hintuturo ng kaliwang kamay ay pinindot ang lahat ng mga string sa nais na frets ng leeg ng gitara. Ang barre technique ay ipinahiwatig ng titik na "B" na may Roman numeral sa tabi nito (III o V), na nagsasaad ng fret kung saan pinindot ang mga string kapag naglalaro ng isang partikular na chord. Ang mga chord ay may label sa ilalim ng kaukulang pattern ng fingerprinting sa kaliwang kamay. Ang mga numerong Arabe (2, 3, 4) ay nagpapahiwatig ng mga daliri ng kaliwang kamay, ang mga numero ng hanay (mula 1 hanggang 6) ay ang mga numero ng mga string ng gitara. Ang mga patayong bar na tumatawid sa mga pahalang na bar (mga string) ay mga fret sa fretboard.

Ang chord sequence ay ang mga sumusunod: Dm-Gm-A-F. Ang time signature ay 4/4.

Matapos matutunan ang pagkakaisa, kailangan mong gawin ang una - hindi masyadong mahirap - reggae labanan at simulan ang pagtatrabaho dito. Narito ang diagram nito:

Ang plano sa pag-aaral ay ang mga sumusunod.

1. Sa una, ito ay nagkakahalaga ng pagsasanay ng labanan nang puro upang kabisaduhin ang ritmo mismo. Sa yugtong ito, ang mga nagsisimula ay hindi dapat mag-isip tungkol sa iba pang mga nuances: staccato, jamming o accent (ang huli ay ganap na kalabisan dito, dahil walang mga chord extraction sa iba pang mga beats - alinman ang una o ang pangatlo).
2. Pagkatapos awtomatikong kabisaduhin ang labanan, maaari kang magpatuloy upang mahasa ang mga nuances. Sa kasong ito, sa pangalawang beat, ang mga chord ay dapat na i-play nang biglaan (staccato) sa pamamagitan ng pag-angat ng hintuturo ng kaliwang kamay sa paglalaro ng barre at iba pang mga daliri na nakikilahok sa chord na literal na 1-2 mm mula sa leeg, nang hindi inaalis mula sa mga string. . Wala nang mga aksyon na dapat gawin sa yugtong ito (ibig sabihin ay mga baguhang musikero).
3. Sa konklusyon, ito ay kinakailangan sa ikalawang kalahati ng ikaapat na beat (sa gastos ng "at") hampasin ang 3-4 na mga string mula sa ibaba pataas (simula sa string number 1) at agad na i-muffle ang kanilang tunog, ilagay ang gilid ng palad sa kanila mula sa gilid ng maliit na daliri. Sa parehong sandali, ang mga string ay muffled sa mga daliri ng kaliwang kamay dahil sa pagpapahina ng puwersa ng kanilang pagpindot ayon sa paraan ng nakaraang talata. Sa bilang ng "apat," walang karagdagang mga aksyon, maliban sa pagpindot sa mga string pababa, ang kinakailangan, dahil sa isang mataas na tempo ang tunog ng chord sa beat na ito ay nagpapatuloy sa maikling panahon.

Maya-maya, sa ikalawang beat, ang beat ay maaari ding ma-muffle sa parehong paraan nang sabay-sabay: sa pamamagitan ng pag-alis ng mga tunog sa pamamagitan ng pagtaas ng mga daliri ng kaliwang kamay, at sa pamamagitan ng paglalagay ng iyong palad sa mga string. Sa kasong ito, walang mga extraneous na tunog ang garantisadong lalabas pagkatapos ng double muffling.

Upang pagsama-samahin ang materyal, magiging kapaki-pakinabang na i-disassemble at matutunan ang isa pang kawili-wiling bersyon ng reggae battle, ang diagram na kung saan ay ipinakita sa ibaba:

Ang labanan na ito ay ipinahayag sa pamamagitan ng isang chord accent sa ikalawa at ikaapat na beats ng isang sukat, na walang alinlangang tinutukoy ito sa klasikong anyo ng reggae, at bilang karagdagan sa mga accent, isang simpleng pataas na hakbang ng parehong chord sa una at ikatlong mga beats. nagsisilbing karagdagan sa mga accent. Ang ganitong uri ng labanan ay maaaring laruin gamit ang pick at daliri. Upang muffle ang mga tunog ng chord, mas mahusay din na gamitin ang parehong double method na tinalakay sa pagsusuri ng unang variant ng strike. Kapag nag-aaral ng mga chord, kailangan mong i-play ang mga ito gamit ang barre technique: ang unang chord ay kinuha sa ikalimang posisyon (barre sa 5th fret), ang pangalawa sa pangatlo (barre sa ikatlong fret).

At sa ikatlong pagpipilian ng inilarawan na labanan, inirerekumenda na subukang malaman ito sa iyong sarili. Narito ang opsyong ito:

Dapat lamang tandaan na ang tunog ng bass para sa unang beat sa bawat sukat ay nilalaro gamit ang kanang hinlalaki para sa mga gitaristang hindi tumutugtog ng pick.